Columnistas
EMA PULIDO, LA JUEZ DE HIERRO
Por Leonardo Zaleta.
Cronista de la ciudad
(Vanguardia de Veracruz).-El nombre de Ema Pulido Garcés, nos permite contemplar una galería de ancestros y huellas del pasado. Es la voz de la tierra petrolera que atrae a sus hijos a su seno, para acreditar la fe en un mundo regido por el pensamiento y el arte.
Eleazar Pulido Valdez, originario de Chalahuite, encontró trabajo en Tuxpan como maestro rural. Llegó a Cobos donde laboró para El Aguila, y en 1934 emigró a Poza Rica donde le asignaron el cuarto No. 5 de la cuartería 55, en la colonia Obrera.(hoy aquí se paga el agua potable). Cuando contrajo matrimonio con la guapa Ema Inés Garcés Zárate, se mudó a una casa de madera en la esquina de las calles 6 norte y 10 oriente en la misma colonia.
La primogénita Arely nació en 1936, después sus hermanos Eleazar, Uriel y Guillermo. En 1942 el padre ocupó la secretaría general de la Sección 30 del sindicato petrolero, y el 13 de noviembre de 1944, cuando estaba llegando a su fin la segunda guerra mundial, nació Ema.
La señora Ema Inés fue pionera del arte dramático, actuó en algunas obras junto a Idolina López Bauza y Manuel Vallejo Herrera, en el Cuadro Artístico que unos muchachos habían constituido en 1935. A partir de 1937 los patrocinó la Sección 30. Cultivaban el canto, la música, la poesía, el baile y el teatro, y no lo hacían mal. Sus pilares fueron Antonio Taber, Marcelino Reyes, Nubia Garcés, Antonio Arjona, Simón Villegas, César Pérez, y se incorporaron: Amalia Mendiola, Olga Hernández Bauza, Dora y Lilia Martínez Danini, Eufrosina Banda, Leonor Martínez Ramos, Cristina Cardell, y otros que por desgracia la memoria olvida.
Cuando la tía Ada Neri Garcés egresó de la escuela Lerdo de Tuxpan, llegó a Poza Rica en 1947 a la casa de su hermana Ema Inés. Consiguió trabajo en la dulcería del Cine-Teatro Social, se afilió al Cuadro Artístico, y derramaba su amor entre sus sobrinos.
Al padre le gustaba que su Nena le bailara unos alegres huapangos que escuchaba en el programa que difundía la XEFW de Tampico. Emita no era indiferente a la gracia que le causaba a su padre verla zapatear, y lo complacía, más por darle rienda suelta al taconeo que la hacía feliz, que por las monedas que recibía como humilde tributo. Sin embargo, su padre quería que fuera dentista.
En el kínder Rosaura Zapata era la bailarina estrella de los festejos.
Ante el hallazgo de su vocación y la de su hermana Arely con grandes aptitudes para el piano, la familia se mudó a la señorial Puebla buscando horizontes más promisorios. Primero se fueron los mayores y Ema fue la última del éxodo. Ahí, en el Centro de Educación Héroes de Chapultepec, estudió la primaria y la Secundaria pero también aprendió danza al tiempo que impartía clases de Educación Física.
A los 15 años, descubrió que en el ballet el cuerpo dialoga con la música y crea un mundo insospechado a través del movimiento. En esa época admiró a la voluptuosa rumbera cubana Ninón Sevilla (después supo que se llamaba Emelia Olimpia Castellanos).
Ya en la ciudad de México, a partir de 1955 estudió ballet clásico con las maestras Martha Castro, Nelly Happei y Sonia Castañeda.
En 1958, nuevamente su padre fue designado secretario general de la sección 30, y de 1959 al 63 estuvo comisionado en el comité ejecutivo nacional, lo que le permitió convivir con su familia en la capital.
Ema proseguía los dictados de su vocación. Estudió baile flamenco con Pilar Rioja y Oscar Tarriba; danza contemporánea con Javier Francis y Bodyl Jenkel, y folclor mexicano con Marcelo Torreblanca y José Luis Hurtado, hasta 1960.
En el extranjero recibió las enseñanzas en danza clásica de: Robert Joffrey, Héctor Zarazpe y Meredith Bayles; en danza contemporánea Merce Cunninghan y Martha Graham, y en Jazz de: Mike Monz, Jo-Jo Smith, Frank Hachat, Luiggi, Joe Bennett, Fred Benhajamin y Billy Goodson.
Con este selecto cuadro de docentes fue descubriendo la levedad del cuerpo en intención de vuelo, y la coreografía que hace que las danzarinas floten en el escenario como un perfume.
En 1961 estudió y trabajó en la espléndida compañía “Ballet Folclórico de México” bajo la dirección de Amalia Hernández, donde fue primera bailarina. Realizó exitosas giras por América Latina, Europa y los países socialistas.
Cuatro años después, ingresó al Ballet Independiente de México dirigido por Raúl Flores Canelo. En 1967 fue llamada al cine como bailarina en las películas “Como dos gotas de agua” y “Honrarás a tus padres”, ambas con coreografía de León Escobar.
En 1967 presentó el “Show Tropical” en el elegante cabaret Desert-Inn de Las Vegas, Nevada, invitada por el director Escobar.
Un cartel promocional de la XIX Olimpiada celebrada en la ciudad de México en 1968, captó su figura emblemática, la difundió a nivel internacional y la eternizó. En 1969 fue primera bailarina de la compañía “Danzas y cantos de México”. Y en 1970 como bailarina y coreógrafa del Ballet Nacional Mexicano realizó varias giras por la Unión Americana y Sudamérica.
Desde 1971 participó en distintos programas de televisión como “Do- Re- Mi de costa a costa”, Variedades Vergel, Láncese con Lance, T.V. Musical Ossart, Siempre en domingo, y Especiales Domec. En 1974 actuó como bailarina en la obra teatral “Mame” bajo la dirección del coreógrafo Karen Baker, luego vino la obra “Sugar” con Andy Bew; “Pippin” nuevamente con Baker; le siguió “Amor sin barreras” con el coreógrafo Sammy Bayes, después “La Otra” con Susana Alexander, y “Leopatra” con Leonorilda Ochoa.
Desde 1977 fundó y dirigió la Compañía “Ballet-Jazz Mex” pionera de este género, que actuó exitosamente dentro del Festival Internacional Cervantino de 1989. Es fundadora y directora de la Compañía de danza “San Juan de Letrán”. En 1978 fundó el estudio profesional de danza “Ema Pulido” del que es directora y maestra.
Fue bailarina del Show de Olga Breeskin en el Hotel Continental bajo la dirección de Mike Gonz. En el Conjunto Marraquesh fue coreógrafa para el Show de Héctor Suárez, y con el “Ballet Ema Pulido” realizó coreografías para los espectáculos de Enrique Jorrín, Sergio Corona, César Costa, Guadalupe Pineda y los Hermanos Castro, que en la infancia fueran sus vecinos en la colonia Obrera.
Se presentó como coreógrafa en los programas “Esta noche con Lucía Méndez”, “Show de las estrellas con el Loco Valdez”, “Noche a noche con Verónica Castro” y “Ola Acapulco” con Mauricio Garcés.
Entre 1981 y 1984 fue productora, directora y coreógrafa del “Studio Dancer´s Show” trabajando para la televisión y recorriendo el país triunfalmente. Siente una enorme predilección por el ritmo sincopado del Jazz. Ha trabajado con el excelente bailarín Sergio Corona y su esposa Ingrid.
Asistió a un interesante curso impartido por el Ballet Nacional de Cuba, en La Habana, en 1984. En el año 2000 fue coreógrafa de la obra musical “El hombre de la Mancha”, y al año siguiente realizó el mismo trabajo creativo en “Jesucristo Súper Estrella”.
El año 2005 fue jurado del certamen “Bailando por un sueño” que transmitió el canal 2 de Televisa, donde evidenció plenamente su talento y su imparcialidad que la hicieron merecedora al título de “Juez de hierro”. Otros concursos de esta índole la han tenido como sinodal. Continuamente viaja a Mami, Florida, para grabar programas y concursos, uno de ellos, conducido por Don Francisco.
La danza es su vocación, su fiel compañera, su vida. Ha sido parte de compañías de danza en Nueva York, lo mismo que ha bailado para las comunidades indígenas. En su fulgurante carrera artística, ha recibido innumerables distinciones y preseas, como el Premio Guillermo Bravo, el más importante y antiguo en América Latina, y la Medalla y diploma “Una Vida en la Danza” otorgado por la Secretaría de Cultura a través del Instituto Nacional de Bellas Artes.
Gracias Ema, por haber nacido en esta tierra amada por el sol, custodiada por su cerro, acariciada por su río, y arrullada cada atardecer por los tordos en concierto, bajo un cielo bienhechor y majestuoso.
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Ordenar para invertir: Rocío Nahle
Ordenar para invertir: Rocío Nahle
En la administración pública, pocas decisiones son tan visibles como la compra de activos, pero pocas son tan determinantes como la depuración de lo que ya no sirve.
No es minúsculo el reto que se ha planteado la gobernadora Rocío Nahle García, porque no es solo una política de ajuste, sino en sostenerla en el tiempo.
El proyecto lo tiene claro: ordenar el presente es, en el fondo, una forma de financiar el futuro.
“Llegamos a ordenar” y “orden, orden, orden”, han sido las frases más enunciadas de la primera mujer gobernadora.
Y en #Veracruz, ambas rutas están ocurriendo al mismo tiempo y revelan una lógica de gobierno que va más allá de la simple adquisición: una reestructura basada en eficiencia y disciplina financiera.
Por ello, mientras Rocío Nahle incorpora helicópteros, ambulancias, pipas y equipo especializado para atender emergencias, seguridad y servicios públicos, también reconoce un problema estructural acumulado durante años: miles de vehículos inservibles, abandonados o convertidos en chatarra que, lejos de representar patrimonio, generan gasto constante.
La normativa obliga a mantener aseguradas estas unidades y cubrir obligaciones fiscales como la tenencia, aun cuando no estén en operación. Es decir, el gobierno paga por activos que no sirven.
Y es ahí donde la disciplina financiera deja de ser discurso y se convierte en acción: identificar el problema, cuantificarlo y tomar decisiones para eliminar esa carga.
La ruta elegida —dar de baja estos bienes con autorización del Congreso y llevarlos a subasta— no sólo limpia inventarios, también libera recursos. Es una medida que, en términos administrativos, implica pasar de un modelo de acumulación pasiva a uno de gestión activa del patrimonio público.
Hoy en #Veracruz se puede observar una lógica, que gobernar también es ordenar lo que nadie quiso atender.
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El rescate que incomoda: deuda, poder y memoria corta
El rescate que incomoda: deuda, poder y memoria corta
Astrolabio Político
Por: Luis Ramírez Baqueiro
“Quien nada arriesga, nada tiene derecho a esperar”. – Friedrich von Schiller.
En #Veracruz, la historia financiera reciente no se explica sin un capítulo que todavía duele: la bursatilización de las participaciones federales municipales. Un mecanismo vendido como solución inmediata, pero que terminó convirtiéndose en una camisa de fuerza para 199 ayuntamientos. Hoy, ese pasado regresa al centro del debate, no por nostalgia, sino por la decisión de la gobernadora Rocío Nahle García de desmontar —de una vez por todas— uno de los engranajes más perversos de la ingeniería financiera estatal.
Conviene recordar el origen. Bajo el gobierno de Fidel Herrera Beltrán y operado con precisión quirúrgica durante la administración de Javier Duarte de Ochoa, el esquema de bursatilización ofreció a los municipios liquidez inmediata a cambio de comprometer ingresos futuros. Era, en términos simples, hipotecar el mañana para sobrevivir el presente. El problema no fue solo el instrumento financiero, sino el contexto: opacidad, tasas elevadas y una cadena de intermediarios que hicieron de la deuda un negocio redondo.
Los resultados están a la vista: ayuntamientos que, en muchos casos, ya pagaron dos veces el valor original del crédito y siguen atrapados en una espiral que limita su capacidad de inversión. Calles sin pavimentar, servicios deficientes y presupuestos atados a decisiones tomadas hace más de una década. Esa es la herencia real de la “ingeniería financiera” que hoy algunos pretenden olvidar.
Ahí es donde entra la actual administración estatal. Lo que está en marcha no es una ocurrencia ni un acto de voluntarismo político: es una estrategia integral de saneamiento. Desde el inicio de su gestión, Nahle García apostó por una premisa elemental pero poco practicada: no gastar más de lo que se tiene. Bajo ese principio se han implementado medidas que, aunque poco espectaculares, resultan estructurales: depuración de nómina, eliminación de “aviadores”, disciplina presupuestal, revisión de pasivos y renegociación de intereses.
Pero el punto de quiebre está en el siguiente paso: intervenir en el esquema de bursatilización municipal. La propuesta —tan técnica como políticamente disruptiva— consiste en que el gobierno estatal adquiera la deuda que hoy está en manos de tenedores privados, para reestructurarla bajo condiciones más favorables y liberar a los municipios de esa carga asfixiante.
No es menor. Significa arrebatarle a los mercados financieros un negocio de largo plazo y devolver margen de maniobra a los ayuntamientos. Significa, también, que el Estado asuma un rol activo donde antes predominaba la lógica de la intermediación privada.
La reacción de la oposición era previsible. PAN y PRI cuestionan costos, sospechan intenciones y lanzan preguntas que, en el fondo, evitan una más incómoda: ¿quién creó el problema? Porque el debate no puede aislarse del origen. Fueron justamente esos grupos políticos los que, en su momento, avalaron o diseñaron los mecanismos que hoy mantienen atados a los municipios.
El argumento de que “le costará caro al Estado” merece matices. ¿Más caro que seguir transfiriendo recursos durante años a esquemas financieros que ya se han cobrado varias veces? ¿Más oneroso que perpetuar la dependencia de los municipios frente a contratos que no controlan? El costo real no está solo en pesos, sino en oportunidades perdidas.
Por supuesto, no hay soluciones mágicas. El rescate implica riesgos, exige transparencia y demanda una ejecución impecable. Pero también abre una posibilidad inédita: que los municipios recuperen capacidad de inversión, que el dinero público deje de alimentar inercias financieras y que la deuda deje de ser un instrumento de control político y económico.
Lo que realmente está en juego no es solo un esquema financiero, sino una forma de entender el poder. Durante años, la deuda fue utilizada como palanca de sometimiento: quien controla el flujo, controla la decisión. Desmontar ese modelo implica redistribuir poder hacia lo local, hacia los ayuntamientos, hacia la obra pública tangible.
Por eso incomoda. Porque rompe inercias. Porque exhibe excesos pasados. Y porque demuestra que, con orden y voluntad política, incluso los problemas más enraizados pueden enfrentarse.
La pregunta de fondo no es cuánto cuesta rescatar a los municipios. La pregunta es cuánto le ha costado a Veracruz no hacerlo antes.
Al tiempo.
“X” antes Twitter: @LuisBaqueiro_mx
Rocío Nahle anuncia plan para liquidar deuda de bursatilización en municipios de Veracruz
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Día Mundial del Libro
Al Mtro. Juan Nicolás Callejas Roldán
Con inmodificable afecto
Poza Rica, Ver. (Vanguardia de Veracruz).- Qué bueno que este día se dedicó al libro, y tratando de impulsar la lectura debemos tener presente que los libros no muerden, hay que acercarnos a ellos, los libros nos cultivan, nos sensibilizan, nos orientan, nos preparan y nos aclaran la visión del mundo y de la vida; ¡¡cuántas frases sugestivas hay al respecto!!: “No leo para saber más, sino para ignorar menos”, “El que lee mucho y anda mucho, ve mucho y sabe mucho”, “Un libro abierto es un cerebro que habla; cerrado, un amigo que espera; olvidado, un alma que perdona; destruido, un corazón que llora” … “No lees porque no sabes o no sabes porque no lees”, “Educa a los niños y no será necesario castigar a los hombres”… Los libros nos enseñan que se puede aprender del pasado, que se puede soñar con el futuro, pero que se debe vivir en el presente. Un libro puede sintetizar una época y develar el alma de una sociedad.
Aprovecho este Día del Libro para prestigiar la imagen de un célebre escritor que a través de la historia arbitrariamente es juzgado, me refiero a Nicolás Maquiavelo, quien fue diplomático, filosofo, político y escritor florentino, fundamentalmente en el renacimiento y considerado el padre de la ciencia política moderna, su obra más brillante fue “El Príncipe”; actualmente a este gran personaje algunos lo identifican como un hombre perverso, sin escrúpulos, nada de eso es cierto. El analizó el poder realista, separando la política de la moral tradicional; le adjudican la frase “El fin justifica los medios”, frase que nunca escribió. Por esta razón, entre otras, debemos leer para no decir lo que otros dicen, que, aunque se repita mil veces, siempre será una mentira o una falsedad.
Ahora, en esta fecha, en este día dedicado a la cultura ¿Deseas que te recomendemos un libro? Con gusto lo haremos. Además de la Biblia y el Quijote de la Mancha, te agregamos: Un son que canta en el río, El Corazón de Piedra Verde, Siddhartha, Sinuhé el egipcio, El llano en llamas, El principito, Más cornadas da el hambre, Casi el paraíso, Los renglones torcidos de Dios, El padrino, El casco de botella y, por supuesto, a esta breve sugerencia agregamos, La Historia de Alois Walterio (Un enlace con la vida extraterrestre) de mi autoría.
¿Quieres leer un libro y no lo tienes?
Festejemos el Día del Libro haciéndotelo llegar, sólo por este día, felicidades a todos los escritores y a todas las editoras.
Cordialmente
Rafael Martínez Zaleta
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